《二〇二五年的欧陆》在线观看和下载

#11048。75th Berlinale-主竞赛入围。你们都亮分了我也出来表个态。拉杜·裘德自从转散文电影之后一下打通任督二脉了，这部除了iphone15拍摄没有什么新意。序幕cue自己《为朋友而拍的电影》和《倒霉**》，后面女主角的戏基本也是复制《倒霉**》的路数，只是更加明确自己立场：在（继续深入）揭批反对（**尼亚族）民族主义的同时开始反思并嘲讽白左的**心（这个还是值得赞赏的）。去卷罗匈两族矛盾很有可能还是受《核磁共振》启发。我最近几年极其受不了他掉书袋（这次是：完美的日子、布莱希特、日本**），**尼亚人真不那么讲话……至于跑焦这个问题，我并不觉得这是个可以政治化的问题（因为完全没有成为影像的基础结构，跟学生酒吧那里至多是表现喝**了），反倒拉杜裘德的洪常秀化非常成问题……

确实展现了当下人们在道德/政治/身份困境面前的无法自洽（like“老爷心善，见不了穷人”），但反反复复强调这种不自洽，好像也没对此做出什么有价值的回应。当然比起奥斯特伦德的傲慢和自以为是，拉杜裘德起码还真正尊重当代生活的**，但这就足够了吗？现实主义在这个抽象**越发进化为地狱笑话合集，感觉也失去了真正的锐度。

依然关乎公民的道德，以及**此种道德所要承受的重压与苦痛。方法层面的返璞归真——从躁动节奏下的信息轰炸转向重复朴素专注的倾吐与聆听——甚至构成了另一种道德，回归真实场所与真实面孔邂逅交流，在愤怒之余重新拾起好奇、耐心与善意，并坚信最简易的工具与**便足以铭记与反击。

年度十佳预定。无论标题还是结尾一连串空镜都和五六十年代的现代主义欧洲电影形成呼应，拉杜·裘德也通过民族主义历史与当下中的特兰西瓦尼亚给出了整个柏林最复杂生动的人物和文本结构，他拒绝屈从于任何意识形态，拥抱这个世界的**，与陈词滥调战斗，与虚假光鲜战斗，与平滑沉溺战斗。自动对焦中也可以诞生伟大！那个完全不知道焦点要去到哪里的世界，不才是我们身处的这个世界吗？

#Berlinale 一个正直勇敢有阅读量的当代人“美丽的”精神状态

# Berlinale 75 3- 很普的玩票之作。很明确的短引入-长展开结构：开场简短地刻画流浪者的黑色幽默日常，制造经典的道德困境，并以真正的主角，负责驱逐流浪者的法警与不**在变换的场景中漫长的交流、忏悔、*藉进行展开。民族主义、**暴力，对罗匈两族、底层和中产的双面讽刺……几乎都是对于两部前作话题的复制，而故事张力、场景构建和体系运作机制的展现在iPhone摄影（不明所以的自动对焦）下更是全方位降级。与时俱进、辐射到欧陆的元素仅有对战争**和欧洲电信商捐赠订阅的提及，“25”不知从何而来。Kontinental本意则为一所豪华酒店的名字。结尾依旧插入了裘德signature资料影像，展示了反映不同阶级分布与差异的建筑和街景，有些无趣。全片最好笑的是开涮Perfect Days

和Timestamp前后脚看，我想说这就是25年的欧陆。唉。

随城市漫游进行的人声采样，所有戏谑和揶揄都*务于言下之意，也没有贡献比饭桌上的老男说教更显眼的政治视点

本以为是一个**引发的连锁反应，结果是欧版祥林嫂同一件事哭诉一百遍，不停提及加沙和俄乌也是太过了

反讽得太到位了!观影过程中「乱世先刀**」的声音在我脑海里一直徘徊。 一个为了流浪汉**而深陷自责的大善人，在流浪汉因为自己遵守法律执行任务而**之后反而走不出自己的道德困境，用**尼亚语，德语，法语或许还有匈牙利语跟闺蜜，母亲，丈夫，学生，神父轮番述说「我错了」「我好内疚」「我为什么不给他工作」让自己成为欧盟祥林嫂。 她可以因为内疚慷慨地捐款，取消自己的假期，拒绝和丈夫doi, 却又可以在愧疚的**下和自己的学生**，在深夜宿醉呕吐。 神父说得真好「夸大自己的愧疚也是一种犯罪」2025欧陆的**们抨击着战争，一边同情着弱者，悲悯着众生，一边又巴不得他们赶紧「死掉」别再加深她们的负担，讽刺拉满! 另外女主的台词真的好牛，每次一镜到底的超长对白都让我佩*她。